Der Begriff „Großverstärker“ ist zwar nicht wirklich eine sehr präzise Bezeichnung für einen bestimmten Verstärker-Typ, aber bei diesen beiden Boliden trifft er durchaus den Nagel auf den Kopf. Die nackten Zahlen zum Einstieg in das Thema:

Breite: ca. 52 cm
Tiefe: ca. 35 cm
Höhe: ca. 22 cm
Gewicht: 23,5 kg (MV120) bzw. 23 kg (MV75)

Roadies hatten besser gut gefrühstückt, wenn sie diese „Goldbarren“ aus den späten 50er Jahren bewegen mussten.

Um was handelt es sich bei den MV-Verstärkern?

„MV“ steht für Mischverstärker und damit stellen Sie ungefähr die Vorläufer dessen dar, was wir heute als P.A. bezeichnen würden. In den späten 50er Jahren wurden Veranstaltungen in größeren Sälen, vor immer größerem Publikum immer wichtiger, dicht gefolgt vom Aufkommen der „Bands“ oder „Groups“ ab den frühen 60er Jahren.

Verbunden mit der sich parallel abspielenden Elektrifizierung von Gitarre und Bass brauchten auch Sänger – im Plural – eine kraftvolle und gut klingende Verstärkungsoption für ihre Stimmen, damit sie nicht im Hintergrund untergingen.

Auch wenn mal keine Band auftrat, wollte eine Tanzveranstaltung mit Musik von Platte beschallt werden, inklusive der Option eines Conférenciers, der mit dem Mikro durch den Abend begleitete.

Diese Aufgabe sollten die Mischverstärker bewältigen, die mehrere in ihrer Lautstärke separat regelbare Kanäle hatten, idealerweise auch mit eigenen Klangstellern für jeden Kanal, sowie Eingängen für Mikrofone, Plattenspieler und in einigen Fällen auch für den Anschluss von Rundfunkgeräten.

Abgerundet wurde das Ganze mit hoher Ausgangs-Leistung und der Anschlussmöglichkeit für einzelne Lautsprecherboxen oder eine Reihe von ELA-Lautsprechern (100 Volt Anschluss).

Zeitliche Einordnung

Bereits in der ältesten mir verfügbaren Preisliste von Dynacord aus dem Mai 1957, finden sich zwei Verstärker namens STV75 und STV120.

Hierbei handelte es sich aber noch um kleinere Geräte mit nur zwei Kanälen, auch erhältlich in Ausführungen /R mit eingebautem Rundfunkempfänger.

Das Design deutet aber schon in Richtung der MV-Geräte.

MV75 und MV120 tauchen dann erstmals in den Preislisten des Folgejahres 1958 auf, z.B. in der Preisliste Nr. 8a von April 1958 und dem dazugehörigen Beiblatt.

Interessanterweise wird der MV75 hier als ultralinear bezeichnet, ich kann auf den Schaltplänen beider Geräte jedoch keine ultralineare Endstufe erkennen. Eventuell hat man 1958 hierunter noch etwas anderes begriffen als heute.

Im obigen Dokument wird die unglaubliche Anzahl von Röhren bereits angesprochen, das schauen wir uns gleich noch etwas genauer an.

Die Verkaufsgeschichte von MV75 und MV120 läuft noch einige Zeit parallel zu ihren STV-Vorläufern, diese tauchen in der 1960er Preisliste noch auf, danach habe ich keine Belege mehr für die STV-Serie.

Der MV75 taucht in den 1963/64er Geräte-Programmen nicht mehr auf, sein großer Bruder MV120 jedoch wird noch bis ins Jahr 1966 angeboten, danach war sein etwas „klassisches“ Aussehen nicht mehr En Vogue: Im selben Jahr brachte Dynacord nämlich die modernen Kassettengehäuse-Geräte Eminent 1 und Eminent 2 heraus.

Die Röhren

Zum Abschluss dieser Übersicht schauen wir uns noch die Röhrenbestückung von MV75 und MV120 an – es sind nicht weniger als 14 (MV120) bzw. 15 Stück (MV75) !

Röhrenbestückung des Dynacord MV75:

• 3x EF86
• 3x ECC83
• 2x EL34
• 6x EZ81
• 1x EM84

Röhrenbestückung des Dynacord MV120:

• 3x EF86
• 1x ECC83
• 1x ECF83
• 1x ECC81
• 4x EL34
• 2x GZ34
• 1x EZ81
• 1x EM84

Ein „Poor Boy“ darf man bei so einer umfangreichen Röhrenansammlung sicherlich nicht sein: Wenn man einen kompletten Satz zu den heutigen Marktpreisen neu kaufen müsste, dann läge man sowohl beim MV75 als auch beim MV120 bei ungefähr 350-370€ !

Weiterführende Informationen

• Bildergalerie Dynacord MV75
• Bildergalerie Dynacord MV120
• Schaltplan Dynacord MV120
• Handbuch Dynacord MV120
  
  
  Schaltplan und Handbuch zum Dynacord MV75 liegen mir aktuell nicht in einer eigenen Kopie vor, werden aber ergänzt, sobald ich sie beschaffen kann.

Eine der häufigsten Fragen, die den Reparateuren von Röhrenbandechos aus Deutschland immer wieder gestellt wird, ist sicherlich: Kann man die Bandgeschwindigkeit irgendwie langsamer oder schneller einstellen?

Dies ist, wie ich finde, eine sehr berechtigte Frage: Denn nicht selten wird das klassische Bandecho nur deshalb nicht in Studioproduktionen oder auf der Bühne verwendet, weil es nicht so flexibel ist wie das moderne Digital-Effektgerät. Die zwei Geschwindigkeiten einer Echolette NG-51 / E51 oder eines Dynacord Echocord Super S61/ S62 / S62a / S65 passen einfach nicht zu jedem Lied. Insbesondere, wenn man die Echozeiten genau dem Takt anpassen muss.

Ein Bandecho hat aber einen ganz eigenen, besonderen Klang, der es verdient öfter gehört zu werden. Was wäre also, wenn es ein Motorsteuergerät gäbe, das man sehr einfach mit den alten Bandechos verbinden könnte und das bei Bedarf auch vollkommen rückstandslos wieder entfernt werden kann?

Ab sofort gibt es hierfür nun das VarioSpeed Motorsteuergerät: Ein sinnvolles Zubehör, das mehr aus dem klassischen Bandecho herausholt, ohne seine Substanz zu verändern.

Informationen zum VarioSpeed Projekt

Demo-Videos

Ich wünsche allen Leserinnen und Lesern von bandecho.de ein frohes neues Jahr 2026 und freue mich auf viele interessante Dokumente und Geräte, die wir in diesem Jahr hoffentlich finden werden!

Wer meine Arbeit in 2026 und darüber hinaus unterstützen möchte, kann hier alle wichtigen Informationen finden: Spenden

Am 19.11.2025 wurde vom Auktionshaus Julien*s in der Musikstadt Nashville die Florian Schneider Collection versteigert, also sozusagen der materiell-technische Nachlass des Kraftwerk Gründungsmitglieds Florian Schneider-Esleben (1947 – 2020).

Ich schreibe im Folgenden nur über Geräte, die zu dem direkten Fokus dieser Webseite passen, ich kann aber wärmstens empfehlen, einmal durch die Gesamtmasse der Auktion zu blättern. Es sind viele schöne und legendäre Gegenstände darunter (u.a. ein VW T1 Bus).

Unter den Hammer kamen auch diverse Produkte von Echolette und Dynacord: Nach Angaben des Auktionshauses ist aber nur ein Dynacord Echocord Super dabei, das offenbar bei Kraftwerk Live-Auftritten konkret Verwendung fand. Der Rest ist der Imagination bezüglich des prominenten Vorbesitzers überlassen – die überdurchschnittlichen Preise legen Zeugnis davon ab, dass viele Bieter offenbar reichlich davon haben (Imagination meine ich, aber natürlich auch das passende Kleingeld).

Zum Vergrößern bitte anklicken!

Ich habe im Bestand der Auktion keines der Geräte von Dynacord und Echolette erspähen können, die immer wiederkehrend auf Bildern und Filmaufnahmen der frühen Kraftwerk zu sehen waren. Infos hierzu gibt es im folgenden Artikel: Schallplatten | Bandecho.de .

Früher oder später kommen fast alle technikinteressierten Besitzer von Orchesterelektronik an den Punkt, an dem sie ihre Schätze gerne selbst warten und pflegen möchten.

Auf der einen Seite sieht man sich dann vor die Aufgabe gestellt, das materielle Werkzeug für diese Aufgaben anzuschaffen und sich – das ist das Wichtigste! – mit den gebotenen Sicherheitsvorschriften auseinanderzusetzen und diese aus dem Effeff anzuwenden.

Was bei der Handhabe von Verstärkern aber oft vergessen wird, ist, dass man ihre Funktionsweise auch recht tiefgreifend verstehen muss, um Fehler und Funktionsstörungen überhaupt als solche erkennen und erfolgreich Lösungen aus dem ideellen Werkzeugkasten anwenden zu können. Wer mit seinem Sound unzufrieden ist, muss verstehen, „was den Sound macht“ und an welchen Stellschrauben man drehen kann. Es sollte also ein Ziel jedes Reparateurs sein, zu wissen, wie die Dinge eigentlich aufgebaut sind und wie sie in einem Verstärker zusammenspielen.

Ein Buch, das hier sowohl für Anfänger als auch für Fortgeschrittene zu empfehlen ist, wurde von Helmuth Lemme geschrieben:

Helmuth Lemme: Gitarren-Verstärker Sound, Pflaum-Verlag, München 1995.

Das Buch ist im regulären Buchhandel vergriffen, kann auf der Webseite des Autors aber als Nachdruck erworben werden. Es ist seit Jahren auch fester Bestandteil meiner eigenen Bibliothek und ich kann es daher nur wärmstens empfehlen.

Helmuth Lemme gibt sowohl auf seiner Homepage als auch in Vorträgen immer wieder Einblick in seine Arbeit auf dem Feld der Musikelektronik und teilt hier seinen reichhaltigen Erfahrungsschatz. Ein relativ neuer Vortrag findet sich auf YouTube:

Gitarrenverstärker: Modifikationen – Reparaturen – Selbstbau – Autor: Helmuth Lemme (YouTube Kanal: GITEC e.V. – Forum E-Gitarrentechnik)

Zum Weltkindertag 2025 möchte ich unten stehende Werbeanzeige teilen. Wir wissen nicht, ob die junge Erdenbürgerin später eine Karriere im Musikbusiness verfolgt hat, aber die Bedienung der NG-51 Echo-Tonblende sieht schon einmal recht „fachmännisch“ aus.

Echolette: Ein Begriff…kinderleicht einzustellen!

Am heutigen 17.08. vor 62 Jahren hat der Echo-Klau im Hause Echolette Vertrieb zugeschlagen. Ob je eines der genannten Geräte wieder aufgetaucht ist und ob sich jemand über die damals erhebliche Belohnung freuen konnte (das durchschnittliche Brutto-Monatseinkommen eines vollzeitbeschäftigten Arbeiters lag bei 337,- DM), ist leider nicht überliefert.

Heutige Besitzer der oben genannten Seriennummern müssen sich aber sicherlich keine Sorgen mehr machen, die Angelegenheit dürfte seit langem verjährt sein.

Ich möchte auf zwei äußerst informative, neue Aufsätze hinweisen, die ich mit freundlicher Genehmigung des Autors hier veröffentlichen darf:

Martin Schweizer: Generalüberholung eines Dynacord Eminent 2-T Hybridröhrenverstärkers, 08.04.2025, 55 Seiten.

Martin Schweizer: Reparatur und Modifikation eines SUPREM 40
Vollröhren Gitarrenverstärkers, 02.12.2023, 53 Seiten.

Die beiden Aufsätze finden sich dauerhaft auch in der Rubrik Reparatur- und Serviceberichte dieser Webseite archiviert.

Manchmal muss man Glück haben! Im Mai sah ich im Internet eine Verkaufsanzeige für ein Echolette-Bandecho. Das angebotene Gerät schien mir auf den ersten Blick das Modell NG-4 zu sein, das ich bereits in meiner Sammlung habe und das auch hier schon vorgestellt wurde. Ich habe die Anzeige deshalb erstmal gespeichert und wollte sie später in Ruhe prüfen.

Die genauere Begutachtung hat dann aber ein kleines Detail offenbart, das mein Sammlerherz höher schlagen ließ:

Das Gerät ist mit NG-5 gestempelt, die Seriennummer 6126 liegt etwas oberhalb der höchsten NG-4 Seriennummern, die ich kenne (in den 5000ern) und etwas unterhalb der niedrigsten NG-51 Seriennummer (6879), die ich in meinem Echolette Seriennummern-Projekt bislang erfasst habe. Also irgendwo in der Mitte zwischen beiden Modellen.

Was weiß man über das Modell NG-5?

Wie bei allen Echolette Geräten der Anfangszeit generell recht wenig: Die einzigen beiden Nennungen eines solchen Modells finden sich im Archiv Hans Ohms, siehe die Liste aller Echolette Geräte und den Überblick zur Geschichte der Firma Echolette.

Hans Ohms hatte zur NG-5 meines Wissens nach aber nie eine eigene Modellseite erstellt, Fotos sind mir ebenfalls nicht bekannt. Deshalb hatte ich die NG-5 bislang eigentlich in das Reich der Legenden verortet: Ein Gerät, das es vermutlich nie so richtig gab und zu dem ich in den vielen Dokumenten in meiner Sammlung auch nie etwas gelesen hatte.

Das war wohl eine Fehleinschätzung, denn hier haben wir nun zumindest eine NG-5.

Was ist die NG-5? Worin unterscheidet sie sich von anderen Modellen?

Ich habe eine ausführliche Bildergalerie zur Echolette NG-5 hochgeladen, deshalb möchte ich hier nur eine Zusammenfassung der wichtigsten Eckpunkte und ein paar Ideen meinerseits liefern. Alles unter dem Vorbehalt natürlich, dass dies die einzige NG-5 ist, die ich bislang gesehen habe und kein offizieller Schaltplan vorliegt. Aber man kann es zumindest ja in ein Verhältnis zu dem Vorgänger- und Nachfolgemodell setzen, dann wird es schon ein brauchbares Bild liefern.

Diese NG-5 ist offenbar eine NG-4, die aber auf zwei Wiedergabeköpfe erweitert wurde, so wie man es später vom Modell NG-51 S kannte. Ihre Röhrenbestückung ist aber zu 100% der NG-4 entsprechend: 2x EF86, 2x ECC81 und 1x ECC82. Anders als bei der NG-51 S wird deshalb nicht jeder Wiedergabekopf von einer halben ECC83 verstärkt, sondern beide Wiedergabeköpfe von derselben Pentode EF86.

Wie bei der NG-51 S kann der zweite Wiedergabekopf durch das Herausziehen des mittleren großen Potentiometers auf der Vorderseite aktiviert werden.

Einen weiteren Unterschied zur NG-4 haben ich bislang nicht erkennen können.

Mir ist bei der Beschäftigung mit der NG-5 wieder etwas durch den Kopf gegangen, über das ich schon öfters nachgedacht habe. In einer Ausgabe des Showbusiness-Magazins konnte man Anfang der 1960er Jahre lesen:

Könnte die Bezeichnung NG-5 gar kein Name für ein neues Serienmodell gewesen, sondern als Sammelbezeichnung für umgebaute NG-3 und NG-4 verwendet worden sein? Es dürfte jedenfalls sicher sein, dass für 35 bis 50,- DM bestimmt niemand die komplette Schaltung einer NG-3 oder NG-4 ausgebaut und durch das Innere einer damals über 1000,- DM teuren NG-51 ersetzt haben wird. Plus einer kompletten Einstellung von Mechanik und Bandlauf. Früher war zwar mehr Service, aber das kann ich mir dann doch nicht vorstellen, weil es überhaupt nicht wirtschaftlich erscheint. Warum sollte bei so sagenhaft günstigen Upgrade-Konditionen dann noch jemand das teure, neue Modell kaufen?

Ich halte es deshalb nicht für abwegig, dass mit „Umbau auf das Prinzip der NG-51“ der Einbau und die Verdrahtung für einen zweiten Wiedergabekopf gemeint gewesen sein könnte und wir hier genau das Ergebnis eines solchen Umbaus sehen.

Dieses konkrete NG-5 Modell hat zusätzlich zu dem bereits Gesagten noch ein paar weitere Besonderheiten, die aber zeitgenössische Umbauten bzw. Reparaturen sein dürften. Hierauf möchte ich kurz eingehen, ich denke aber, dass dies keine allgemeinen Erkennungsmerkmale einer NG-5 sind.

Nahe der Drehkondensatoren für die Einstellung des HF-Bias findet sich ein Tauchtrimmer. Ich gehe davon aus, dass einer oder mehrere der originalen Drehkondensatoren defekt sind, weil auch an einer weiteren Stelle noch ein Kondensator mit festem Wert über einen Drehkondensator gelötet wurde.

Einer der Aufsprechstrom-Trimmer wurde ebenfalls durch ein Ersatzteil anderer Bauform ersetzt.

Am Ausgang (!) findet sich ein kleiner Übertrager, der mit den Pins 1 und 3 der DIN-Ausgangsbuchse verbunden ist, sowie auch mit Pin 2 (Masse). Für mich sieht das aus, als ob hier ein symmetrischer Ausgang nachgerüstet werden sollte.

Die Übertrager-Halterung an einem der Potentiometer ist ganz gut gemacht und sitzt sehr stramm, sie scheint aber nachträglich an das Poti angelötet worden zu sein.

Bei der NG-5 ist vermutlich irgendwann einmal der Netzschalter kaputt gegangen, dieser fehlt komplett und das Gerät ist durch feste Verbindung der geeigneten Drähte nun auf „Dauer-An“ festgelegt, sobald der Netzstecker eingesteckt wird. Der verbleibende mechanische Ein-/Aus-Knopf rückt nur noch die Andruckrolle vom Capstan weg.

Eine Zirkus-Echolette

Ich habe in der Überschrift „Manege frei“ geschrieben und das hat einen Grund: Denn diese Echolette hat eine ganz interessante Geschichte. Sie ist ein waschechtes Zirkus-Gerät!

In den 60er Jahren kam sie im Circus Rebernigg zum Einsatz, dem „Österreichischen Nationalcircus“, und wurde bis heute in der Familie aufgehoben.

Hier gibt es ein Prospekt des Circus Rebernigg (pdf, 35 MB), das ich dankenswerter Weise zusammen mit der Echolette erhalten habe und das neben ihr in mein kleines Museum einziehen wird.

Im Juli 1963 eröffnete die Echolette Vertriebsgesellschaft an der Adresse Leopoldstraße 46, im Münchener Stadtteil Schwabing, ein eigenes Musikgeschäft. Zunächst tauchte der Name des Geschäftes geschrieben in der deutschen Namensvariante mit „k“ auf, später anglisiert als „Music“ City.

Angeboten und verkauft wurden neben Echolette-Geräten auch internationale Marken aus dem Musik- und HiFi-Bereich (siehe Music City Katalog).

Das Gebäude war allerdings schon weitaus länger in Besitz der Firma „Echolette“, bereits ab ungefähr 1960 war es der Hauptsitz des Unternehmens und wurde als solcher auch namentlich auf den Seriennummern-Plaketten der Echolette-Geräte geführt.

Die Music City existierte bis in die 70er Jahre hinein und es gab auch Filialen in Landshut und Berlin. Genaueres habe ich bislang aber noch nicht herausfinden können. Wer das Geschäft in München noch kennt oder vielleicht sogar dort gearbeitet hat, kann sich eventuell einmal bei mir melden oder unter diesem Beitrag kommentieren.

Das Gebäude selbst existiert natürlich heute noch (siehe unten), es sind aber keine Anzeichen mehr zu erkennen, dass sich hier einmal ein Musikgeschäft befunden hat. Nun, es sind auch einige Jahre vergangen und viel Wasser ist die Isar hinunter geflossen…